透過人與龜的故事 反問人類是否能讓海龜「平安歸」？
《平安龜》中，柯金源紀錄了幾位台灣年輕一代的保育工作者，如愛海龜成痴的潛水教練蘇淮、致力推動公民科學的海龜姐姐馮加伶、努力與海廢奮戰的海龜女俠郭芙等。也透過紀錄小琉球、澎湖、蘭嶼、直到南沙太平島、日本、馬來西亞等海龜繁殖地，深入海龜的各種處境。如其中一位龜主角「小破洞」，浮出海面換氣，接連被船隻螺旋槳打到，造成背甲破裂，生命力強韌的他活了下來，意外成為小琉球潛水人的關懷對象，但，不知其他海龜，是否也能如此幸運？
影片透過述說人與龜的故事，提出更多反思與期待，並向觀眾提出叩問：當人們將海龜視為神獸祈求平安及財富時，海龜自身能在海洋中永保平安嗎？
《平安龜》透過人與龜的故事，反問我們是否能給海龜一個「平安歸」的環境？
而在「焦點導演」其他作品中，《海》紀錄了台灣近20幾年來的海洋環境變遷，以35段影像故事，用最質樸的方式呈現海洋之美。
影片從46億年前地質演化史揭開序幕，一直到開始有低等生物的出現，展開了生物多樣性後，進入人類低度使用的第二階段。而從第三階段開始，人類開始大量捕撈、開發，形成破壞⋯⋯最後透過蘭嶼及保育志工的故事帶人反思，人究竟該如何跟海洋共處？
《海》以35段如詩的影像，探討人如何與海共存的議題。
耗時10年以上，深入追蹤鯨鯊、濕地、邊陲島嶼及珊瑚…
《餘生.共游》談的是海洋中最大的魚類——鯨鯊的故事。紀錄片循著鯨鯊在中西太平洋上的洄遊地圖，一路紀錄鯨鯊從碧藍海洋的自由，到被網圍困，被水族缸幽禁，或成為老饕桌上的餐點⋯⋯影片呈現了鯨鯊在商業行銷下被剝奪的生命外，也呈現了鯨鯊的生命力帶給人們的深層感動。
《退潮》記錄彰化西南角海域、最後一片完整的泥灘地。
《退潮》，以台灣彰化西南角海域的濕地為主體，紀錄這片台灣最大、也是最後一片完整的泥灘地的影像。20年來，柯金源經常穿梭在彰化沿海的小漁村，看著當地居民與泥灘地間互依互存的生活方式，深刻體會到退潮之後的廣闊泥灘地，是眾生的生命舞台，裡頭孕育了太多天然資源，不斷輪迴，在當地已延續了200多年。然而，當這最後一片完整的泥灘地，已宣布將其開發為工業區，他無言以對，只能以史詩般的影紀錄呈現。
《產房》中記錄的主角是保育工作者郭道仁，他帶領團隊在東北角獨立打造了第一座結合復育、研究、教育、觀光與產業價值的海底社區。然而，公部門與部分海洋學界對此持觀望的態度，令保育人士孤軍奮鬥，只能繼續以單薄的力量，為軟絲仔重建產房。反覯國外學者對此的高度肯定，柯金源藉由紀錄片向公部門提出叩問——要保育海洋，國家應該提供什麼樣的資源去支持？民間力量可達到哪些可能性？
《渡東沙》針對了東沙環礁做了詳盡的生態及歷史紀錄。
《渡東沙》針對了東沙環礁做了詳盡的生態及歷史紀錄，並藉由在島上居住的阿兵哥或及漁民，帶觀眾深入了解這座島嶼的歷史與生態。據當地駐軍1996年間統計，違法進入環礁的中國漁船達1000多艘，台灣漁船卻只有17艘，目前越南漁船也經常入侵。海巡署取締違法入侵捕魚的次數，每年超過2000多次。東沙環礁在人為長期破壞下，已奄奄一息，處處都是死珊瑚。本片完整呈現東沙長期以來，面臨的種種無奈與考驗…。
《記憶珊瑚》是柯金源自1993年起至2004年4月，長期記錄陸地觀察與海底潛水樣區，除台灣本島各主要珊瑚礁區外，更鎖定重要離島，如澎湖群島、綠島、蘭嶼、小琉球等。在這部環境生態紀錄片中，有反省人類的過漁現象，有批判珊瑚資源的不當利用，更有海洋重大污染的後續追蹤，及為了開發工業區而犧牲珍貴藻礁生態的盲點。
《產房》透過民間團體為軟絲仔重建產房的故事，向公部門提出保育資源的叩問。
《記憶珊瑚》反省人類的過漁現象，並批判對珊瑚資源的不當利用。
投入生態紀錄30餘年，獲獎無數，2020年更成為國家文藝獎首位紀錄片工作者得主。柯金源說，他的作品風格，與最早期的早已截然不同。
綜觀他的風格，約可分為四個階段。最早期多半著重於「環境資訊揭露」，1980年剛解嚴時，許多媒體尚未開放，事實常被掩蓋，因此他著重於讓觀眾看見真相；第二階段，進入「強烈批判」的風格，著重舉發法規的疏漏；第三階段——「監督」，進入 2000年，政黨輪替，人民有著更多的期待，他以鏡頭和筆展開更深入的監督；最後，因社會政治的演進，人民意識抬頭，要改變環境，不再只能靠上對下的政策，也需要人民的加入，因此，他的作品也進入了「召喚公民參與」風格。
柯金源說：「影像中，你會看到許多留白的時刻，或用音樂讓觀眾有機會沈澱，這都很有別於我早期平鋪直述的風格，為的是讓觀眾有多一點空間自己思考、判斷。」
30年來，他用作品持續改變政策及教育現場
在台灣社會對環境議題尚處一片混沌的90年代初期，柯金源就以一台相機和一支筆，累積超過30萬字與無數照片的環境調查報導。30年來他只做一件事情：記錄台灣環境變遷。他無數次重返100多個長期關注的紀錄區，以現場目擊者的視角，見證台灣環境30多年來的變化。30年並不短，紀錄工作並不輕鬆，為何一件困難的事願做了30年？
「我是彰化縣伸港鄉人，在鄉下出生長大，1990年起，我就發現家鄉因工業污染而面臨許多環境問題，而整個主流媒體對弱勢偏鄉的著磨很少。當時，我已在媒體工作， 我認為應為其發聲。」那時，環境議題還是很冷門的領域，不被重視，但《財訊》老闆相當支持他，甚至在他離職後繼續為其開了13年「台灣檔案專欄」至2006年，累計了台灣環境田野資料500萬餘字。爾後轉入公視，轉戰影像紀錄，這些早期的田野仍成為珍貴的史料。
「我不怕沒人看，只要我專精在這領域，不斷提出我的報導，就有機會被看見、被重視。」他說，許多議題，一開始報導沒人理，但不能放棄，像藻礁的議題，他們在1998年就開始拍攝了，卻沒人在意，但他仍然持續關注，一有機會就帶媒體或研究生到現場看。
「很多東西你只要持續做，就會有累積，有累積就會產生力量。」
許多東西，他看見了，卻改變不了，的確受挫。但30年來，他也默默地促成了許多改變。像《餘生.共游》播出後，促成了農委會不再核准海生館任意捕捉鯨鯊，成功地為鯨鯊請命；《退潮》讓許多參與國光石化的年輕人，除了在外圍參與抗爭，更近距離地走近理解，這泥灘地與人之間、強韌的連結力量；《產房》讓相關主管單位開始檢討海洋生物的保育工作缺失；而更有許多教育工作者告訴他，他們在看了《記憶珊瑚》後，開始著手規劃海洋教育的教案。
「你只要做，就有機會，不做就沒機會。」30年，他戰的從來不是當下，而是無論成敗，從未背棄最初拿起相機、提起筆的初衷——讓媒體真正成為替多元與弱勢發聲的所在。
《餘生.共游》 記錄海洋中最大的魚類——鯨鯊的故事。
※本文授權自環境資訊中心，原標題〈《平安龜》打頭陣 柯金源七部作品 邀觀眾一起見證海洋生命力〉。
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